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刮奏要靠自然张力,刮奏时手指指尖立起,稍有弯曲,与琴弦垂直,沿弦平面运动以保持与弦垂直,而不要伸平手指去刮,否则很容易将义甲刮掉,这不仅只为音色和流畅,还可以防止演奏中假甲脱落等不应该出现的问题。
时刻要牢记:弦平面不是水平面。若弦平面是水平的,则只需保持手臂各环节的状态、将身体前后平移就能以同一种角度拨奏每一根弦。但弦平面却是一个抛物线状的弧面,每根琴弦的弦平面都不相同,此弦上最佳的拨弦角度,水平移动到另一个琴弦上就可能是最糟的拨弦角度。
要使假甲与每根琴弦的弦平面保持绝对一致的角度,就必须不断调整身体、手臂与水平面的角度。但大多数人却并非这样。
不要以为只有弹响琴弦才是练琴。 在很多情况下,将手指尽可能接近休息位地放在琴弦上不弹奏、或仅抚摸琴弦模拟弹奏,甚至只空弹而不接触琴弦,或者进行几次空弹再弹奏一次琴弦,都比不停地在琴弦上弹奏更能取得好的练琴效果。
不要再听信关于弹弦点“三点一线”“正锋拨弦”的混账说法,那是真甲弹奏时期的理论。 若将四个手指强扭在一条纵线上,各个假甲只能边棱接触琴弦,很难正面触弦。如再强扭转手指使假甲正面贴着琴弦,手指就会变得僵硬紧张,就像模特沿着直线走猫步一样,很难进行快速的演奏。
四个手指都正面触弦是追求的目标,不是容易做到的。当容易做到时,方法必定是错的,手指有扭转。只有在尽量接近休息位的状态下,二三四指假甲额状角(左右的角度)为向右倾斜、矢状角(前后的角度)向前倾斜,大指假甲尖(不是大指尖)向下触弦才行。手形类似欧姆定律手势电流图。
别以为用力大就摇得响,用力小就摇得弱。假甲的入弦深度、与琴弦接触面的正、侧,拨弦时的戗茬、顺茬,与琴弦的矢状角、额状角的大小,支点以远关节的固定程度,大、食指对假甲固定的松、紧程度等诸多因素都直接影响着摇指的力度。
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